大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于长镜头的电影影评的问题，于是小编就整理了2个相关介绍长镜头的电影影评的解答，让我们一起看看吧。
看《农奴》这部电影的观后感？
本片讲了：强巴是农奴。他父亲死了，奶奶把他带大后也死了，老爷把他抓去当家奴，他就不说话，像哑巴一样。一天，强巴兰朵告诉他，解放军进了西藏。第二天，郎杰去见解放军，郎杰要强巴背他，他把郎杰摔下来。郎杰恨解放军。郎杰害怕强巴觉醒，叫管家把他拖死。这时，格桑赶来，救了强巴，他们准备去找解放军，强巴和兰朵逃走时遇到郎杰，他们跳下了悬崖，他们没有死，兰朵被救起成为新人，强巴被抓回来。郎杰逃往国外时，押走强巴。强巴生气了和郎杰打架，这时一位解放军用自己的生命救了强巴。强巴觉醒了，他把土登藏的武器给解放军。土登放火烧寺庙，想嫁祸解放军，强巴揭露了土登的阴谋。农奴获得了解放，强巴可以说话了。
本片展示了野蛮残酷的农奴制与农奴要求彻底解放的尖锐矛盾。藏族演员旺堆准确地表现了人物深沉复杂的内心世界，出色地塑造出一个农奴形象。影片融纪录与故事、诗与戏剧于一体，风格凝重而简练、深沉而含蓄。长镜头和光影的象征性造型以及特技的运用，使影片具有强烈的艺术表现力。该片于1981年在菲律宾马尼拉国际电影节上获金鹰奖。
本片是典型的新中国文艺的思维模式的产物。影片的新颖之处，首先在于它第一次在电影银幕上讲述西藏故事，并塑造了强巴这一典型形象，通过强巴"三摔朗杰"的情节，描述了强巴的个性及其觉醒的过程；尤其是设计了强巴装哑、最后才开口说话这一象征性线索具有强烈的情感冲击力。特别值得指出的是，影片中的主要角色全部都使用了藏族演员，他们不仅形象生动，而且大多对农奴的生活有过深切的体验，因而表演起来十分的真实本色，使影片具有一种震撼人心的艺术感染力。最值得称道的，当然还是影片的人物造型及其画面的雕塑感。说影片的导演及摄影师是在"雕塑《农奴》"，并不为过：片中的强巴、格桑两位主要人物的肖像，肤色发亮，线条粗犷，加上强烈的高光，宛如青铜雕像。总之，影片以其版画式的粗犷、遒劲的光影处理，成为"摄影参与剧作"的一个极佳例证。
农奴是封建社会中隶属于农奴主或封建主的农业生产劳动者.在经济上受剥削,没有人身自由和任何政治权利！
月光男孩影评？
《月光男孩》通过喀戎的主观观感与体验，配以音乐背景，让观众有强烈的代入感，使得喀戎充满创痛的精神旅程让人感同身受。
该片运用对比手法，在美景的衬托下，现实显得更加赤裸残酷。
该片的摄影着重表现人物在阳光和汗水中的皮肤质感，黝黑发亮，饱满，浸透着情绪。
影片开端有个接连好几圈三百六十度的长镜头，展示空间与人物调度，轻微的眩晕感。
看完《月光男孩》时候，一瞬间想到的是麦卡勒斯的《心是孤独的猎手》，所有人都是过客，都不能走进心里，在这个世界上，让自己是自己的人，捕获寂寞心灵的人，好像就只有那一个。
抛开《月光男孩》身上所有的光环或者负担，不说肤色，不说奥斯卡，不说政治正确，也不说性取向，电影的着眼点非常非常的小，无非就是男孩的成长，围绕男孩身边伴随成长的寥寥几人，挤牙膏一样的稀稀拉拉的对白。从一个男孩的视角出发，说，“当我和世界不一样”，以及如何承认，“那就让他不一样”。

电影有三段叙事，讲述奇伦从小受到同龄人的歧视，但有青梅竹马的伙伴凯文陪伴左右，最后这份感情渐渐萌芽，又因为和世界的激烈撞击而结束。多年之后奇伦活成了一个别人眼中的人，接到凯文的电话，开始接受这个世界给予他们的“畸形”，亦是恩赐。

到此，以上就是小编对于长镜头的电影影评的问题就介绍到这了，希望介绍关于长镜头的电影影评的2点解答对大家有用。