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交通中国纪录片第五集主要内容？
《交通中国》第五集《物畅其流》主要内容：你见过二百节车厢组成的一列火车吗？想到过燎热你家锅底的火苗来自万里之遥的管道运输？当然还有不时敲开你家房门的快递，这就是与所有人息息相关的物流。以综合交通运输体系为依托的中国现代物流业，日日夜夜组织物质财富的滚滚巨流，平准东西、调剂南北、互通世界，让中国社会与经济发展走向健康均衡，满足国计民生的迫切之需，物流是繁荣国家、造福民生的财富之流。
如何评价王小帅导演的电影《地久天长》？
《地久天长》是一部剧情片，在柏林收获了一致好评。该影片以亲情为纽带，主要讲述了刘耀军的儿子刘星意外身亡，刘家夫妇背井离乡，躲到了福建的渔村，但是领养的小孩却无法融入家庭，当年老后与沈家夫妻再次聚首，于是当年刘星意外身亡的真相被彻底揭开。
王源饰演的刘星戏份并不是很多，但从叛逆时和父亲的争执到他出走的彷徨，把这个桀骜不驯的青年刻画得都很生动。
虽然长达三小时，但是剧情特别能吸引观众。而且这部电影的采用了时间线交叉跳跃而且不加字幕的剪辑方式，让观众如同亲身经历过一般，随着剧情的发展和电影主人公一同度过了三十年人生旅程，代入感很强。
俗话说人生不如意事常八九，每个人都有自己痛苦的经历。但是就像主人公一样，在发生了一些事的时候能有大度的胸怀原谅别人是难能可贵的，人性中的善良也让一切得到救赎。
人生充满了聚散，有时候还很突然，甚至让我们都措手不及，好在人世间存在着善意，人世外存在着善道。无论亲情、友情还是爱情，因为珍重，所以地久天长！
电影《地久天长》，用中国30年来的时代变迁作为历史背景，讲述了两个家庭之间的悲伤的故事。
在影片的拍摄方面，由于过于依赖演员的表演，忽略了电影的空间和情节对观众的表现。在电影的主题方面，仅仅展现了个体的命运，在时代的变迁下，无能为力和一味的隐忍，缺少升华人性的精神性力量。
本以为是一部催泪电影，带好了纸巾去的（我的泪点很低），可是全程没流一滴眼泪。
直到最后耀军和丽云多年后接到“星星”的电话，两人在阳台上欣喜激动地说着“爸爸妈妈想你”，“这次回来住多少天”，“星星都有女朋友了”，突然泪崩，不能自已。
然后画面变成了远景，温暖的阳光，白白软软的窗帘，两人在轻声地接听着电话。
这最后的画面，就像整部电影给人的感觉一样，平静而又遥远。
电影中没有什么情绪激烈的画面。
耀军短暂的反抗，无声的愤怒，丽云被带进走廊尽头的手术室流产。
丽云在礼堂的最后排，听到自己的下岗名单，默默地流下一滴泪。
新建跳舞被抓，美玉压抑着哭声，撕扯着录音带。
星星溺水，一群人在河滩上奔跑着，在医院哭天抢地，却没有任何声音。
这部电影的情节其实很简单
在80年代初期，本来很交好的两家：刘耀军和沈英明，他们的儿子外出玩水，不幸的是刘耀军家的儿子刘星意外溺水身亡，这令两家都悲痛不已，尤其是刘耀军家，夫妇两人为避免睹物思人，全家搬到了南方，而沈英明家则在自责与愧疚中难以自拔。
几十年后，两家在白发苍苍的时候再次相聚，一起追忆往昔，不仅铺开了各自三十年间人生的大起大落，跌宕起伏。
更从侧面也展现了一个时代的背景：70年代上山下乡，80年代计划生育，90年代国企下岗……
这些时代背景，代表着那个时代特有的印记，不仅在刘耀军那一代人上留下了许多特征，也在我们的记忆里画上了浓墨重彩的一笔。
正是因为如此，这部电影才能体现出他特有的意义：他用三十年的时间花卷，给我们描述了两个80年代的中国家庭，在友情，爱情和家庭中的羁绊和悲欢，凸显出一种社会的变迁和人生境遇的起起伏伏。
在这部电影中，有你看不见的痛苦，也有你看得见的悲伤；有你体会不了的悲情，也有你情不自禁的眼泪，他像是一封家书，一本日记，一张老照片，清晰的摆在你面前，但你也明白那些都是过往，但过往又是如此沉重。
有的时候，他压抑的你喘不过气来，有的时候，他又能给你一场欢笑，然而随着时间的流逝，这些终将在你的生命里慢慢老去，唯有那颗初心，地久天长。
我很高兴在第69届柏林国际电影节上影片的男女主角同时获得最佳男女主角将，如果仔细看一下，这也是华语影片在三大国际电影节上，首次同时获得影帝和影后奖杯，这一点可喜可贺，实至名归。
这不仅是华语影片的一个标志性事件，更体现着华语影片开启了新的纪元，未来应该还会有更多更优秀的华语影片呈现给观众。
这部影片值得推荐的地方太多了，最吸引的我是故事本身，这个故事就像是从我们身上撕下来的，然后小心翼翼地贴回，我们能感受到它深藏于肌理中的隐痛，同时也庆幸它穿越历史的弥合。
和大多数越戳越痛的现实主义故事不同，它带领我们在爱和忏悔的轨道上穿越旧时光，父辈的担当与谅解，年轻一代的责任和浪子回头，以及小老百姓那种不灭的良善，让这个故事既有对历史的审视，同时充盈着个体的救赎与宽容。
这是一部值得荣获集体表演奖的电影，柏林帝、后双冠王景春和咏梅实至名归。以老朋友团聚时和茉莉视频连线看她儿子的那场戏为例，丽云脸上风云突变，下意识问“桑尼是谁？”当对面出现一张中外合资的小脸蛋时，这才云开雾散，而她身后与茉莉暧昧过的耀军，几秒钟内经，历了诧异、惶惑、尴尬和心石落地以及失落等悲欣交集的复杂情绪，两人微表情下的内心世界转换，绝对是教科书级的表演。
另外王景春两次抱人往医院狂奔，一次是抱着溺水的儿子，一次是抱着自杀的妻子，尤其是中年后抱着妻子，是真拼了老命啊，看着就让人心疼。
《地久天长》的剧情节奏如静听水声，让人沉浸其间而不觉疲倦。王小帅这一次一反常态采取了非线性叙事，在不同的年代质感里穿行。前两小时，是内蒙大厂时代的丧子之痛和福建渔港漂泊时期再失养子的双频切换，一度让人以为渔港生活就是当下，当后程老年团聚和忏悔的剧情拉开，故事从爱的疼痛升维到忏悔与宽容，原来老无所依的暮年才当下。帅导通过非线性的调度，留白、存疑，不断给予观众新的吸引和认知，让这个静听水声的故事洞中一日世上千年。
看完《肖申克的救赎》，为何感觉没有想象中那么惊艳？
很简单，“因为你没太多的生命经历呀”！
1. 判断一个人文作品（绘画、雕塑、小说、电影、戏剧.....诸如此类）的伟大与否，我认为有一个标准是可以列入的，就是看这一作品能给“受众”带来多大程度的“共鸣点”，“共鸣点”这个词也许不太确切，能激起“回忆、看法、情绪”这些都算“共鸣点吧。而”共鸣点“的激起，需要两个方面——”作品“和”受众“契合才好。 作品“只能提供一系列的”隐含激发点“，”受众“提供一系列”触发基础“，两者相遇，在一定条件下，才会是一个”共鸣点“。这也是为什么一个”作品“在同一个人不同时期去感受，会有不同评价的原因。而一个普遍被赞誉的”作品“，则是一个含有最多或者最基本“激发点”的作品。这一点先提供给你做一个评判作品的参考。
2.其次，列举一些我感受到的“共鸣点”吧。
“监狱“，“人生就是一个监狱”——无非是监狱的大小和条件罢了。原生家庭、生活小环境、社会大环境、民族、国家、乃至地球，不都是一个个范围不同的监狱吗？同样的“监狱”条件，不同的人去如何面对？ 这已经是一个潜藏的激发点了。瑞德对监狱的描述“你一开始会抗拒这里，慢慢你会适应这里，最后你会舍不得离开这里”，人生也是如此----哭着来，哭着，哦，至少是不舍得离开。
“自由”，自由的定义是什么? 想干嘛立刻就干嘛算是自由吗？也许只能算“跟随自己的本能”。自由的定义至少有两个——“当我的本能要我做一些事情的时候，我可以不做吗？”和“当环境不允许我做什么的时候，我可以做到吗？”。在楼顶，安迪走向警卫队长的那个瞬间，他应该克服了逃离恐惧的本能。在播音室，他不顾一切的开始播放音乐的时候，他知道自己是“自由的”。
“希望”，据说潘多拉魔盒留下的唯一解药就是“希望”，瑞德说”希望很危险“，安迪说”希望是好的“。所以，”希望的好坏，需要看你努力的程度“——这才是这部电影最大的”鸡汤“。
到此，以上就是小编对于北京日日夜夜影评的问题就介绍到这了，希望介绍关于北京日日夜夜影评的3点解答对大家有用。