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《前任3》为什么让那么多的人哭？
首先，这一部是一部良心剧，剧情设置、演员演技都较前两部是一个巅峰之作。据说这部电影的灵感也是导演源于生活的创作，这种与生活密切贴合的素材，深受大众的喜爱。
剧中两对情侣的分分合合，恩怨情仇，就是我们现实生活的写照。林佳和孟云冷战的细节描写非常细腻，每对情侣的分离一定是攒足了足够的失望，最终绝望地转身。即便转身也是泪眼婆娑、心心念于对方。更何况两人几乎用生命在去兑现曾经的爱情誓言，却仍不能和好如初。
任何一个真正爱过的人，都有深深的体会，曾经年少时用生命和时光来陪护的那个人，在成长的泥洪石流路上却渐渐走到岔口，渐行渐远。赢得了全世界却输了你，收获了所谓的成长却弄丢了你。然而，不是一定要成长才去把你丢下的，年少轻狂承担的包袱是如此有限，花花世界竟是最大诱惑，不小心擦肩而过。尔后我们都能找到所谓的成功亮点，是因为你路过我的世界，给我的世界点了一盏前行的灯，不论你在与不在，它都那么明亮。
很想再来一次，再来一次肯定不会把你弄丢，但生活就是不是电影，没有重放。那些在电影院看哭的人，好好珍惜眼前人，勿使现任变前任，悲剧重现！
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正所谓遗憾埋心底又被挖出来，最扎心！
不管是从前也好，现在也罢。看哭的人或许从电影里看到了某些自己曾有过的经历或心情。
"我知道有一天他会在一个万众瞩目的情况下出现，身披金甲圣衣，脚踏七色云彩来娶我。"紫霞仙子是那种令每一个男孩子倾心的女性，她对自己的意中人要求不高，仅此而已，但是试问，你能做到吗？至尊宝做到了吗？他做到了，不过代价却是......
“只有紫霞离开了至尊宝，至尊宝才会变成孙悟空，有些人注定是用来成长的”。
长大真的是很残酷的一件事情，珍惜眼前人珍惜身边人，想挽留就大胆挽留，喜欢就大胆表达，不要等到爱的人真正离开了，才敢袒露心声，那也来不及了。
如果真的错过了，埋在心底最美好 好好告别是解脱
（林佳）“你不要我了，怎么办？”
我猜想，不全是。实话实说，这部电影的卖点，就是抓住了受众的悔过之心。离婚真的不是什么好事。按理说，两个人过不到一起，离婚是一种精神解脱。但是，在一起生活过的时光是离不了的。它会挥之不去的一辈子贮藏在你的脑海里。这大概就是在影院流泪的原因所在罢。现如今离婚率居高不下，虽说是有草率结婚，草率离婚的，但是也有不少是两个人实在是没有共同语言，或是生活不同步造成的离婚。这样，在看电影的同时，难免会联想到自己而流泪。
戏剧源于生活，这部剧之所以能引来共鸣，是因为大多数人都可多可少的经历过。很多人都有属于自己的倔强，就是“如果他不先低头找我，那我宁可失去”。故事中孟云和林佳就是这样错过了，一个以为不会走，一个以为会挽留。我们有多少情侣像他们那样，在分手之后佯装坚强，金口难开，最后不欢而散。这部剧就像一面镜子，很真实的再现了谈恋爱时会遇到的事情，很深入人心。在观众心里埋下了一刻泪崩的定时炸弹。孟云和林佳分手后不久，偷偷的关注林佳的朋友圈，随便一张照片都能让他研究好久，是谁给她拍的照片啊？玻璃里面有没有照着男人的用品啊？这些镜头都很真实，我相信很多人分手后还是对TA不舍，依旧会偷偷关注TA，看TA过的怎么样，有没有新对象……这些细节的镜头恰好让观众看到了那时的自己，不由自主的想到前任，即使已经忘掉，但所有的记忆都会被镜头一一复活。在换季的时候，林佳容易感冒，看到外面的雨天，自己会在屋里踱步，担心她会怎么样了？很多人刚分手时都还会记得对方的习惯
明明很关心对方，却因为金口难开，不肯低头。这样类似的镜头还有很多，都是一颗
颗小的定时炸弹，在结尾的时候，孟云疯了似的去找林佳，看到门口的那两双鞋后，趴在墙上懊悔。《体面》这首歌的响起，就像个定时炸弹，引爆了所有人的情绪。孟云这个时候才知道放下尊严去挽留，我们到真正失去后才肯低头，可一切都晚了。
紫霞离开至尊宝后，至尊宝才能成为真正的孙悟空。他们，都在向自己的前任告别。
共鸣吧，看这个电影的年龄的人，有很多人的感情剧本和电影中男主角的感情剧本是类似的，毕竟能娶到爱情的不多，能嫁给爱情的也不多，更多人是将就了。对于没有结果的爱情就会成为生活中美好的寄托，也会成为心中的遗憾，而这部电影正好诠释了这种心态。可是，回去了又能如何，结局早已写好。
现在的影视作品注重形式还是内容？
感觉现在的影视作品太过于形式化了，现在那不电视剧出来不是大制作，搞投资，衣服很漂亮，妆容很精致，道具很华丽，演员很努力。
但是内容都千篇一律，让人不胜其烦。偶尔拍出一部好的作品，接下就回有好几部复制粘贴。还有就是感觉编剧能力根本不行，有些台词真的是只要傻子才会那样干，就比如抗日神剧，抗日战争是很英勇，但是也太夸张了高吗？编剧是小学生吗？对不起小学生，我侮辱到你们了！
还有就是丑角让美女来演，咋滴，丑是不是都得变成美女的形容词了，尊重一下原著好不好，比如说《微微一笑很倾城》里的二喜，你告诉我演二喜的演员那里丑了！导演你是不是对丑有什么误解。
这样的影视剧还有很多很多，让我这个以前那么爱看电视剧的人都快把电视戒了。
现在你还爱看电视吗？
【传媒影视类话题】
谢邀。所谓影视的形式与内容自有其辩证法，但是，最大的类型片的划分，不外乎是纪录片或故事片的划分；影视的本质是纪录，于是，除纪录片本身外，故事片或剧情片，何尝不是带有足够的纪录内涵？时下，最明显的例证恰发生在抗疫并抗议中的美利坚合众国，由长篇小说《飘》而改编的电影故事片《乱世佳人》已经被下架，而继电视连续剧《纸牌屋》《安全屋》在网络上热播后，特朗普前国家安全顾问博尔特写出《涉事之屋：白宫回忆录》自带将投拍影视故事片连续剧倾向。
《乱世佳人》电影招贴画
毫无疑问，不能就艺术而谈艺术，不可否认的是内容为王。这从影视评论也能获得证明，何况写影视评论没啥套路，互联网自媒体也不会例外。但是，写影视评论分专业和非专业，观影视的观后感，似乎在于票房或收视率，获奥斯卡奖的电影故事片，送到家中的电视剧，未必人人爱看，看后有好的影视评论。看了影视，骂了几句，也是态度；骗人进影院的电影有很多，必须承担观众可能中途退场的结果，例如，张艺谋、赵本山搞的《三枪》，在中国电影博物馆，我亲眼见到受冷落程度⋯⋯
这恰是当时在北京东五环外的中国电影博物馆的一幕感人场景，人们通宵达旦地排长队购票去看卡梅隆的《阿凡达》，不是城里放映的碟片，是亚洲最大的巨幕之一的㬵片；如此3D才是真正的3D故事片，不是家庭影院可以替代。从凌晨5时由家里开车出发，到半夜22时，只为看《阿凡达》，我去过两次，一次为自己，一次为他人一一两个名教授，我排好队并买好票，手机通知教授来看一一于是，得知，教授很快给编导专业本科班讲3D了。要知道这种课，绝对是注重形式、忽视内容的。
我先后两次排长队十数小时，每天放映四场每场只200张票，巨幕当时只东莞和北京有，不排队根本看不到，影评却是铺天盖地，夸奖至极，甚至有教授没看巨幕3D胶片，也敢写成讲义而大讲特讲起来。然而，所谓的专业影视评论或研讨大多叫拉片，这与大众的影视评论的——相同点：都是为了评析电影故事片或电视连续剧，是人们了解电影电视摄制的一种方式和平台；——不同点：拉片通常会选择一个切入点，主要从编导演等视听语言等角度解读或解构电影故事片及电视连续剧。
李兰颂陪同郑小瑛参谒七三一罪证陈列馆归来
然而，我一向反对主题先行，但题材决定论不得不承认一些文学艺术创作，对重大历史事件的挖掘与揭示的严重欠缺。一次接待指挥家郑小瑛，我就将她请到哈尔滨侵华日军七三一部队罪行陈列馆参谒。我请郑小瑛审阅由我作词、杨人翊谱曲的哈尔滨日报社社歌，她哼唱着：“凄风苦雨中诞生⋯⋯”签了她的名。想起这件事，需要意识到，不是数量而是质量，不是形式而是内容一一因文学和艺术素养准备不足，更有对哲学和历史敬畏不够，也就是影视作品的重视形式与忽视内容的问题。
抛开形式说，就内容而言，那样多的古装宫斗剧以及抗战神剧的出笼，肯定很少知道电影《朗读者》和歌剧《拉贝日记》的原本背景并创作经验。而南京大屠杀和七三一部队的累累罪行，并未得到影视作品真正重现。作为一个中国作家协会在京会员，曾经有两件事会接到请柬去赴宴和赴会，一件事是春节团拜会，一件事是选作代会代表。两件事经常给礼品一一会员的著译。某次恰给到的几本书里有一本比中篇长、长篇短，语言极其质感平实、思想异常包容广邃一一的长篇小说《朗读者》。
《朗读者》书影及CD
早在十数年前，我读后就期待将《朗读者》一书拍摄成电影，那一定比《音乐之声》震撼人心。终于，作为剧情片《朗读者》由美国韦恩斯坦国际影业公司出品，由史蒂芬·戴德利执导，凯特·温丝莱特、大卫·克劳斯、拉尔夫·费因斯领衔主演。《朗读者》于2008年12月10日在美国纽约首映。朗读者的原著作者是真正的思想者一一于是，我极反感央视巧借此书名而承办的那个节目，无非由女主获奥斯卡奖引起；仅是一部电影故事片的热映和女一号获奖的消息，就将其片名拿来作为栏目名。
《朗读者》剧照
与此同时，我也不喜欢这电影简介：“《朗读者》根据德国作家本哈德·施林克的同名小说改编，讲述了20世纪50年代少年迈克和中年女子汉娜展开的一段刻骨铭心的爱情故事。” 具体说，著作家实际是一个德意志人。真正博学则有容乃大，形式和内容必须统一，真正的语言学和心理学的佳构，将人类战争史的灾难终结语境一一感情移入给古老哲学和当代法学的暗自神伤，发动战争和反对战争的双方人群中沉淀大比例有感而无知，连判决书上的字还都不认识的人，为战争罪犯背负着刑期。
原创歌剧《拉贝日记》打破沉寂：2019年4月24日晚，由江苏大剧院和江苏省演艺集团联合出品的、以1937年12月间日本侵略者实施灭绝人寰的南京大屠杀为背景的原创歌剧《拉贝日记》，亮相中国国家大剧院歌剧节主会场。剧组直抵拉贝故乡，由此正式拉开欧洲巡演的序幕一一2019年7月3日，歌剧《拉贝日记》在德国柏林国家歌剧院上演；7月10日，歌剧《拉贝日记》在奥地利维也纳完成第二场演出；7月11日，歌剧《拉贝日记》欧洲巡演又以第三场演出在奥地利维也纳收官，赢得好评。
德国人约翰·拉贝曾任西门子公司驻南京首席代表。二战期间，他不仅以日记形式记录了日本侵略者攻占中华民国首都南京后，对中国平民的暴行，而且利用当时德国与日本的同盟关系，拯救了大批中国人的生命。歌剧《拉贝日记》创作以中国故事为内核，展开对历史负责的回溯。这不能不使我联想到歌剧《白毛女》改编的电影《白毛女》和舞剧《白毛女》的形式不同及一致内容，更想到影视创作的编导们重任在肩——哈尔滨侵华日军七三一部队罪行陈列馆摆在那里，为什么拍不出来呢？
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