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过年电影影评？
影评如下：
春节档电影上映第二天总票房已经累积突破20亿，其中票房成绩最高的就是《长津湖之水门桥》，这部影片在春节档中几乎是领跑状态，票房拉开的差距很大。而紧随其后的则是喜剧片《这个杀手不太冷静》、感情片《四海》、都市励志片《奇迹·笨小孩》，虽然张艺谋执导的《狙击手》并没有票房破亿，但是这部剧的口碑是春节档票房中最高的，一度高达7.7分。
如何评价《华盛顿邮报》？
The Post虽然没有拿到奥斯卡，但绝对是一部行业内的好电影，尤其是在川普当选后媒体不断被贬低的环境下，任何诋毁他的报道都能算是fake news，甚至造出“alternative facts” (替代性事实)这种混淆黑白的术语，美国媒体面临的压力并不比当年揭露越战机密文件时小。在这种环境下，新闻自由、政府问责这类宏大的、在民主国家已被当成理所当然的规则现在需要重新被审视。这也就是这部片子在当今美国的现实意义。
这部影片比“聚焦”选材更宏大，更关乎国家利益，五角大楼文件让尼克松政府声誉全无，随后的水门事件更是直接使他下台，这背后的推手都是坚持大众有知情权的媒体。斯皮尔伯格导这种主旋律影片还是最拿手的，整部片子非常工整，叙事节奏紧凑不拖沓，一气呵成。梅姨和汤姆汉克斯的演技自是不必说，自然舒展，对细节的把握也很好，尤其是最后关头决定到底涉密文件明天见不见报的时候，团队的人电话会议让正在参加派对的梅姨拿主意，梅姨嘴角的抽动让人几秒就读懂了她内心艰难的权衡与挣扎，正是这种微妙的细节处理成全了影片叙事的情感高潮。好的演员就是这样，不需要炫技，张弛力度仿佛已经内化在人物身上，完全不需要刻意去演绎。
经典的片子都会留下几句经典台词，看完这部片子大家都记住了Ben说的：“保护出版权最好的方式，就是出版”，以及胜诉的时候法官那句“新闻是为被统治者服务，而不是统治者”。 这两句话都是对新闻理想的重申，是对民主国家媒体应该作为“第四权力”而存在的演绎。至今，打开“华盛顿邮报”的官网，还能看到The Washington Post 下面那一行小字“Democracy dies in darkness”(民主死于黑暗)，令人深思。
此外，这部影片中还有对男女平权的探讨，梅姨扮演的报社继承人从一开始被董事会男性成员diss为一个不能担当重任的女人到后面成为一个在面临繁杂利益纠葛却勇于坚持新闻正义的女性管理者，这一历史事件也完成了对《华盛顿邮报》前发行人凯瑟琳·格雷厄姆职业生涯的重塑。
电影《华盛顿邮报》在年初时就看过一遍了，它所获得的各个奖项实至名归。当时某网站举行投票猜测哪部影片值得获得奥斯卡最佳影片奖时，我还投了它。
看了电影，对这里面的故事产生了兴趣，搜查资料了解到背后故事原型还有《我的一生略小于美国现代史：凯瑟琳·格雷厄姆自传》这本书，然后终于在前几天开始看这本自传了。
说实在的，由斯皮尔伯格导演，梅丽尔·斯特里普与汤姆·汉克斯主演的电影《华盛顿邮报》本身就已经很精彩了，在美国，包括中国引起的热议就是一种证明。
但是电影改编背后的真实人物及其故事比电影还要精彩得多。这本书除了详细描述了“五角大楼文件”之事的来龙去脉以外，还有“水门事件”，几届美国政府的权力争斗的内幕，肯尼迪被暗杀等等其他故事。看完它就跟看了好几部电影一样，信息量很大。推荐喜欢这部电影的人也可以看一看这本自传。
言归正传，《华盛顿邮报》这部电影让我想起了之前的奥斯卡金像奖最佳影片获得者《聚焦》，二者的主人公都是新闻从业者，也都在职业操守与媒体报道精神上进行阐述和弘扬，值得一看。
梅丽尔·斯特里普与汤姆·汉克斯虽然是第一次搭档，但显然配合得极为默契，导演斯皮尔伯格就更不用说了，他的电影往往是大众性与艺术性兼得，我一直喜欢这种风格的电影。
另外附上电影中我最欣赏的一句台词：
《华盛顿邮报》这部电影已经出了汁源，关心它的朋友肯定看过了。
里面的故事不用多说，是一个“媒体监督”为主题的工整片。
感染观众的不仅是事件的影响，还有发起事件的人。
这个事件小编很早就知道，华盛顿邮报原本是一个小报纸，因为公布了这份机密，一跃成为大报，而且不可置信的是:做出这个勇敢的决定的人，是一名原本软弱甚至委曲求全的弱女子。难以想象一名弱女子坚守了新闻界的尊严。
这个片子所展现出来背后的事情，最大的问题就是战争是肯尼迪介入的，报告是约翰逊隐秘不报的。这俩都是民主党……一个给他们擦屁股的共和党被塑造成为了第一背锅侠……如果这个事把尼克松的位置换成至暗时刻的丘吉尔的位置，把艾尔斯伯格换成哈利法克斯，也是说的通的。对军事时局的决策肯定是要对大众有一定保留的，军事绝密文件被泄露出来，尤其是在战时，军方估计已经哭晕在厕所。不得不说，美国的越战失败，这些新闻媒体做出了杰出的贡献。五角大楼文件事件和水门事件还不同。水门事件可以说是揭露政治丑闻的新闻自由事件。但是在战争期间揭露战时绝密档案，这个事……就有一定商榷的空间了。
新闻自由是学习这个专业时老师们就播下的种子，记得有一位老师说，真实是新闻的生命，社会监督是新闻的义务，虽然一部分人选择了妥协，但只要有人不放弃对它的追逐和向往，它就会生根发芽。
当影片结尾美国大法官判决披露报道白宫在越战中不可告人之丑闻的华盛顿邮报获胜后，通过电话通知媒体时说道：“开国元勋给予媒体自由的保护制度，是为了充分发挥媒体在我们民主政体中的作用。新闻是服务于被统治者，而不是服务于统治者！”看到这里观众不知不觉地泪目了……
17年上映的电影，讲的就是捍卫出版自由的事。 这个故事就决定了，电影不会深入的去刻画个人，它注重的是时代背景下真实发生的故事。即使有汤姆汉克斯和梅丽尔斯特里普，也没有发挥空间，不过都是为了故事服务。 这就是主题先行，一切为了主题服务。美国有很多这种故事被改编成电影，比如连姆尼森的搬到白宫的人，这种电影就看看行了。像是为了颁奖典礼拍的，显然也没有奖项青睐。不过还是有它自身的价值，现在这个时代，电影和电视剧成了普及知识的一种媒介。电影更集中的探讨了一种精神，自由的精神，对人生的探讨。电视剧更注重的是故事，一旦长篇累牍，就很容易消解意义。 斯皮尔伯格是个好导演，故事的讲述方式，摄影，都比较中规中矩。这才是行业的支柱。
#The Post#华盛顿邮报，讲述了《华盛顿邮报》前发行人凯·格拉汉姆（由梅丽尔•斯特利普扮演）和编辑本·布拉德利（由汤姆·汉克斯扮演）与《纽约时报》展开竞争，刊登五角大楼文件，来揭发政府大规模掩盖长达30年、牵扯4位美国总统的秘密的故事。
华盛顿邮报菲利普·L·格雷厄姆曾说过“新闻是历史第一稿”这也正是这个电影所传达给我们的事实。不为君主唱赞歌，只为苍生说人话。
上图是争取成功后，电影中最精彩的一段台词。它道出了媒体人的职责和义务，就是为事实说话！媒体应该为被统治者服务，而不是统治者。
整个片子四平八稳，尤其色调和配乐，正如其中一位影评人说“色彩运用宏伟又柔和，给予了影片一种淡淡的怀旧感，却又不会让人觉得有距离”。
当然更多的是演技。梅姨和汤姆汉克斯，教科书般的演技，为本片增色不少。即使后面的奥斯卡颁奖典礼上，《华盛顿邮报》颗粒无收，但两位老戏骨的演技是有目共睹的。
其编剧和《聚焦》同为乔西•辛格，同样是新闻题材的电影，同样都是根据真实新闻案例改编搬上大银屏，同样都是取得了很大的成功！
今年春节档喜剧片中，你最喜欢哪一部呢？有什么原因吗？
2022年上映的喜剧片可以说非常少！主要是看开心麻花的两部！一个是《超能一家人》（已经宣布撤档）想看沈腾的可以看韩寒导演的《四海》 一个是由魏翔马丽主演的这个《杀手不太冷静》
这个杀手不太冷静》是2022年春节档唯一喜剧题材影片，由闫非、彭大魔监制，邢文雄编剧并执导，“开心麻花”演员马丽、魏翔领衔主演，陈明昊、周大勇、黄才伦、高海宝、韩笑、孙贵权、许猛、全容杓、卜俊男主演，艾伦友情出演。影片讲述了龙套演员魏成功(魏翔饰演)在女明星米兰(马丽饰演)的邀请下出演其新片的男一号，但他意外陷入与黑帮的纠葛之中，最终依靠演技、智慧和善良，解救众人，化险为夷。
一个理想主义的“魏成功”，在经历了被看轻、被欺骗以后，依然靠着自己的善良与韧性，实现了自己的理想，正是这艰辛里透出的一抹暖色，构成了影片中角色最大的人物弧光。作为一部爆笑喜剧，《这个杀手不太冷静》精巧地做到了既把每个包袱都抖得响，让大家能毫无顾忌地笑出来，又通过主角为了来之不易的机会拼命努力的形象，唤起观众的共情。一部爆笑喜剧如果只是让笑声飘在天上，就缺少了一些打动人心的内核。魏成功是一个角色，也是每一个踏实踩在大地上前进的普通人，他致敬的是每一位努力追梦的演员，也是认真生活的每一个你、每一个我。
导演邢文雄曾在影评人看片现场剖白，“我希望这部影片能够在给大家带来欢乐的同时，也能通过一个普通的人‘魏成功’的追梦故事为更多人带去希望。”他表示，人生就是一场戏，每一个人都可能曾是“魏成功”，每个人都在写着属于自己的剧本，故事如何发展，全都掌握在自己的手中。《这个杀手不太冷静》也是男主演魏翔的首个大荧幕男主角作品。此前，魏翔一直作为金牌配角演员活跃于荧幕。在电影最后的花絮里，魏翔眼含热泪的感谢导演和制片，让他完成了人生中的第一个电影男主角，戏里戏外的呼应十分动人。
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