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疯狂动物城和大鱼海棠影评对比？
我只能说没有可比性。 无论从3D效果、剧情、逻辑等哪个方面说，大鱼都被完爆。 大鱼做的好的只有两点，一是画面确实不错，不过明明2D可以解决，偏偏转为3D圈钱（动物城3D特效没得黑）。二是宣传，大鱼靠情怀宣传打着国产良心动漫的幌子，却交出了一个不合格的答卷。 谁不想支持国产动漫，但是事实就是事实。 《大圣归来》剧情虽然比较简单，但是没有硬伤，三观正，特效也还不错。 反观大鱼... 只能说别急着圈钱，做好了，大家肯定会支持。 大圣就是例子。 再看 从奇幻森林 冰雪奇缘 疯狂原始人 到 幽灵公主 千与千寻 再见萤火虫 等等 能不能先把故事讲好了主题明确了三观摆正了，再刷情怀再搞特效。、。
大家觉得大鱼海棠有什么隐喻？
1、知恩图报，那个类男孩救了椿，而失去生命，椿为了让人类男孩复活而经历各种磨难和阻力，因此还失去了很多
2、真正的爱不求回报，只愿为对方无怨无悔的付出，湫为了椿可以出卖自己的灵魂，为了椿开启了通往外界的大门
3、破坏规则自然就要付出代价受到惩罚。椿私自想要复活已经死去了的人，是违背天意的，所以后来引起了他们的世界被海水倒灌，爷爷奶奶也为此丧命，更让自己的种族受到牵连
《大鱼海棠》是什么类型的电影？
《大鱼海棠》属于奇幻动画电影；是由梁旋、张春执导，梁旋编剧，季冠霖、苏尚卿、许魏洲、金士杰等配音；该片讲述了掌管海棠花生长的少女椿为报恩而努力复活人类男孩“鲲”的灵魂，在本是天神的湫帮助下与彼此纠缠的命运斗争的故事；影片已于2016年7月8日在中国大陆上映 。
大鱼海棠到底是什么风格的动漫？
从画风上来看，大家会说这是在模仿《千与千寻》。日本吉卜力的作画影响力在世界属领先级别，效仿这类作画在动漫制作发展的路上是属于一个正常现状，所以大家不必在画风上争议抄袭。《千与千寻》在世界观的处理方式是模糊现实世界与幻想世界之间的联系，强调真实世界和幻想世界的平行与融合，观众才会产生观影的代入感。影视作品的世界观是围绕虚拟体验而设定的。那么为了给人带来即视感，内容往往与历史或者当前的世界是有部分关联或相似的，完全架空则不容易被理解和共鸣，表达方式上也会与前人已经采用的方式关联而不会无端臆想。尽管世界观作为剧本超现实的基础构建，但《大鱼海棠》所展现的世界观仅仅用旁白来说明，未免过于苍白无力，更多的原因应该是在当初的设计阶段就没有对世界观有完整的认识，导致后期影片先从整体的不协调性开始到后期故事情节的跳剧。世界观的表现形式，最主要的部分是通过场景内的中华元素来展现，运用在动画里却成了沦为装饰和情怀的表述，从形式上升华到华夏文化的高度。有了大鱼，有了鲲，有了人名典故的堆砌，有了来自旁白的文艺语录，就是有中华文化内涵了么？仅仅是感人的画面，仅仅是形式的唯美，并不能作为剧作的核心来撑起整部动画。一言以蔽之，大鱼海棠不是国漫的起点，也不是国漫的终点。
大鱼海棠》中的场景还是值得那句“12年的初心”，由天而降的大海、高耸入云的海棠、水天一线的海天之门、成群在天空游过的鲸鱼。所以事实上没太多人批判大鱼的画风，都是对剧情不太满意。
电影中有些场景都是真实的，原型的永定土楼与电影场景承启楼对比，不得不说还原度很高！ 承启楼是典型的圆楼，它的楼门联是：“承前祖德勤和俭，启后子孙读与耕。”相传在建造过程中，凡是夯墙时间均为晴天，直到下墙枋出水后，天才下雨，承启楼人有感于老天相助，所以承启楼又被称作“天助楼”。
但也有很多人把《大圣归来》与《大鱼海棠》的场景风格作对比，大圣是纯3d，大鱼2d转3d的行为不做评价。但大圣有一点非常好，那就是在中国风的精致程度上超越大鱼，只举一个例子，那就是大圣在披甲时，披风永远是有流动感的飘动，这是非常非常符合中国传统文化的审美标准的一个地方，很多美国片，比如功夫熊猫很多时候都注意不到。而至于大鱼画风雷同宫崎骏不做评价，但画面可以算大鱼胜。
给我震撼的是《大鱼海棠》中从天而降的鲸鱼群，穿越山川。绸缎缀染湖泊成星海。划船荡漾于湖海之上，辨天海之际。云端之上划船，荡过大山，沿江夜景，烟火璀璨。我想衡量一部动漫的画风，除了色彩，构图要美，更重要的是要有更多的细节，来支撑起这样一个完全想象出来的世界，丰满这个世界的规律，文化。
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