大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于电影末代皇帝影评的问题，于是小编就整理了2个相关介绍电影末代皇帝影评的解答，让我们一起看看吧。
偷香影评？
漆已干，骰已掷，我心已死，卿韵犹存。”
当《偷香》中的少女在纸上写下这些诗句时，我仿佛与片中少女同时陷入一阵麻木与哀伤之中。既为片中少女那些隐秘的情感经历，也为少女情怀的消亡。
电影《偷香》由意大利导演贝纳尔多·贝托鲁奇执导，在他所执导的《末代皇帝》、《一九零零》、《巴黎最后的探戈》等影片中，都因其显而易见的艺术性以及丰富的社会内涵，让他在世界各地圈粉无数。
电影《偷香》由意大利导演贝纳尔多·贝托鲁奇执导，在他所执导的《末代皇帝》、《一九零零》、《巴黎最后的探戈》等影片中，都因其显而易见的艺术性以及丰富的社会内涵，让他在世界各地圈粉无数。
《偷香》的情节比较简单，它讲述了美国少女露西去往意大利乡村小镇探访母亲昔日好友以及寻找生父的故事，最后少女露西不仅找到父亲而且还收获了一份美好爱情。在此过程中，女主的内心也发生了一系列的转变。因而，从这个角度来看，本片更像是一部成长电影。少女露西从刚到意大利时的郁郁寡欢到最后的释然开怀，电影显然向观众呈现了一个少女精神上的蜕变史。
《末代皇帝》观后感有哪些？当中是否存在细节？
看完末代皇帝，心生凄凉。当然，小编没有资格去怜悯末代皇帝。只是从一个皇帝的身上听到历史的长叹，看到命运的恶作剧。
欣赏电影，我们不难发现，导演对溥仪充满同情，导演的同情是艺术化的，是基于对人性的深刻了解，导演曾经说：“这些人物虽是可憎的，但他们也是世界的一部分。我并不谅解他，可他们也是命运之神的玩物。所以，任何人都不过是历史的牺牲品。”
溥仪充满悲剧感的，仅仅末代一词足以让人唏嘘不止。面对历史的车轮，即使是皇帝也无法抵制其前进，无法把握历史奔跑的方向。皇帝貌似威仪天下，手握天下人的生死大权，却掌控不了自己的命运。他和我们一样，只不过是历史马车上的一名可怜乘客。
童年时候，溥仪想做个快乐的孩子，人们却强迫他坐在皇位上。少年时候，他想做个真正的皇帝，却被告知自己只是一个符号象征。青年时候，他想创立一个国家，却成为民族的罪人。中年之后，他以为自己是个罪犯，却被赋予平民的身份。一次又一次，他被命运戏弄，由不得自己。
溥仪曾经讲过一句话，我这一生啊就是高墙，在宫内，一生下来是王府，三岁就进宫当皇帝，一眼看到的就是高墙，紫禁城的高墙。
但是紫禁城的高墙，仅仅束缚了溥仪的身体自由，可是腐朽的不合时宜的皇权意识却筑起围困他一生的高墙。正是这种自我围困，使得溥仪答应日本人去做满洲国的傀儡皇帝，成为民族罪人。这样的自我围困，不仅没有满足溥仪做皇帝的意淫，更摧毁了溥仪作为普通人的幸福生活。溥仪的一生，是自我囚徒的一生。
电影最后，溥仪独自登上太和殿，告诉在故宫门卫的儿子说：“我是中国的皇帝”。为了证明这一点，他从宝座的座垫下掏出了50年前从陈宝琛那里取来的蝈蝈笼子。在红红的夕照下，一只蝈蝈从笼子里爬了出来。
看到这里，突然觉得，溥仪就是那只蝈蝈，本该在原野里，却被圈养在笼子里。蝈蝈是人的玩物，而溥仪是历史的玩物。
在电影中，溥仪不是好人，也不是坏人，他是难以诠释的符号，提醒我们——每个人都是命运的傀儡，历史的玩物
到此，以上就是小编对于电影末代皇帝影评的问题就介绍到这了，希望介绍关于电影末代皇帝影评的2点解答对大家有用。