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张艺谋红高粱影评?
影片的故事情节设置巧妙,环环相扣,但是在前面爷爷奶奶相遇的叙述上过多,导致后来日本侵略的情节加入时,显得有些突然,头重脚轻,爱国的情感就无法充分的表现出来,也不能通过层层铺垫,渲染出高粱地上乃至全中国人民,所共有的坚韧执着、坚强不屈的精神。如果能多做些铺垫,将能有效地卒章显志。
在血色残阳下,整片高粱地都成了血红色,那是日食所代表的悲哀,那是被鲜血映红的高粱,那是爷爷、爹痛失爱妻、母亲的伤痛,是作者对高粱地上人民最崇高的礼赞。高粱被践踏了,但还有许多高粱在疯长着,那是华夏民族旺盛的生命力,生生不息的文明,是爷爷身上带有的狂野。爷爷的狂野是原始的、野兽般的狂放,不仅是男人生命中最真最核心的特点,还是中华儿女,能抵住侵略,奋起发抗的基础。作者通过这部影片,呼唤人类天然的本性,刺激人们对勃勃生机的追求。
《红高粱》是一部由张艺谋执导的中国电影,改编自莫言的同名小说。该电影讲述了一个发生在20世纪30年代中国乡村的爱情故事,主要围绕着一对年轻的夫妇——九儿(巩俐饰)和余占鳌(姜文饰)展开。这部电影以其独特的视角和表现手法,展示了中国农村的美丽和残酷,以及人们在面对命运时的顽强和抗争。
首先,从视觉效果上来说,《红高粱》堪称一部视觉盛宴。张艺谋的导演功力在这部电影中得到了充分的体现,电影中的色彩、光影和构图都极具美感。红高粱田、金黄的麦田、绿树成荫的山坡等场景都让人叹为观止。同时,电影中的服饰、道具和化妆也都非常考究,还原了当时农村的生活氛围。
其次,《红高粱》的人物塑造也非常成功。巩俐和姜文的表现都堪称一绝。巩俐饰演的九儿,既有着少女的纯真和善良,也有着坚强和勇敢。她勇敢地面对丈夫的背叛,也勇敢地与敌人抗争。姜文饰演的余占鳌则是一个充满阳刚之气的人物,他既有男性的豪放不羁,也有对爱情的执着追求。两人之间的感情纠葛,成为了电影中最引人入胜的部分。
此外,《红高粱》的叙事手法也非常独特。电影采用了许多非线性叙事手法,将故事分成了多个片段,使得观众在观看过程中不断被吸引。同时,电影中的音乐也非常出色,为电影增色不少。
总的来说,《红高粱》是一部非常成功的电影,它不仅展现了中国农村的美丽和残酷,还通过对人物命运的描绘,传递了人性的光辉。这部电影不仅在国内获得了极高的评价,也在国际上获得了许多奖项,成为了中国电影的代表作之一。
红高粱影评?
在血腥的奄奄一息的阳光下,整个高粱的土地变成了血红色,这是战争所代表的悲伤,这是由血液种成的高粱,即祖父的痛苦、痛苦的妻子、母亲,是作者对当地人民的最高赞誉。
高粱被践踏,但仍有许多高粱挺直着,这是中华民族的生命力,无尽的文明和祖父的野性。
祖父的野性是原始的、不仅是男人生命中最真实,最具特色的,也是中华民族的儿女,能够抵抗侵略,能够崛起的基础。通过这部电影,作者呼唤人类的自然本性,激发人们对生命力的追求。
红高粱影评论点?
在《红高粱》中,张艺谋对原始生命意志、生命力之不可抗拒的赞颂与褒扬,堪说达到了无以复加的极致,达到了几成精粹的出神入化的地步,这就是一种五体投地的崇拜境界了。
首先是对性的神力的崇拜。在“颠轿”一场戏中,从表层来看,它是偌多抬轿的粗野壮汉对花轿中一位红装红盖头新娘的戏谑式恶作剧;但从深层来看,它既是几条赤膊壮汉面对新娘九儿的魅力所萌动的性的潜在欢悦与渴望的自发宣泄,又是对九儿面临不合理不人道的两性结合却又爱莫能助的悲凉、怨愤之情的自发发作。
其次是对死的神力的崇拜。在《红高粱》中,张艺谋要展示我们的人生图景是:这些十八里坡人,他们男欢女爱,活得自由自在,活得痛痛快快;而为族仇国耻,他们也一定奋起抗争,报仇雪耻,哪怕是为此而死,也是要死得自由自在,死得痛痛快快!生死爱恨之两极,相反相成而一致。
第三是对酒的神力的崇拜。被美其名曰“十八里红”的高粱美酒,其品格在被重复唱过两次的《祭酒歌》中得到了最高的褒奖:“喝了咱的酒,滋阴壮阳口不臭……喝了这咱的酒,见了皇帝不磕头……”而余占鳌正是在一醉方休的酒的神力中,把自己同九儿在高粱地里的私情一吐为快,并在十八里坡人中自古至今传为美谈的——红高粱酒的神力,就是十八里坡人的狂放不羁的神力;红高粱酒的品格,就是十八里坡人的自由自在的品格。
《红高粱》以对性、对死、对酒的神力的崇拜,表现了对人的本性中最基质的精神源泉——原始的生命欲望、意志即生命本质力量的崇拜;它在影片中得到了摧枯拉朽、恣肆汪洋的充分展现,使影片不同凡响地“游乎逍遥放荡纵任变化之境”1。这是当今中国影片的一次破天荒的尝试与探索。我认为,影片得以在国际影坛赢得共鸣与一致喝彩,正是在这一点上;它断不是用“愈是有民族性就愈有世界性”一言所能概括的。
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