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如何评价李沧东的电影《燃烧》?
在戛纳电影节,在国内媒体的报道下只剩下“红毯”和”戏精”等字眼之后,总算有一两个真正的主角受到了关注,一部是《燃烧》,另一部是《小偷家族》。
而《燃烧》的下载和在线看资源很快就有了,豆瓣已经有四万多人标记了看过,评分虽然经历了跳水,但还是基本稳定在了8分。
《燃烧》改编自村上春树的《烧仓房》,这个不足一万字的短篇小说。
周末刚刚看了这部电影,说实话,快进着看完的
应该不是一部能收获票房的电影,况且在国内上映的话由于两端裸露戏份和男主角多段手渎的场景,电影肯定会做大幅度的删减,到时候最美的脱衣独舞的镜头跟那时候恰到好处的BGM都会被删减,相信本就晦涩的剧情会变得更压抑,电影院里观看的话对大部分人来说不会是一种享受不过对于喜欢李沧东导演风格的影迷而言,这部电影的可看性大概就跟在戛纳电影节所获的殊荣一样多吧
电影的故事其实并不复杂,甚至在看完之后我也一度怀疑电影到底有没有打算讲一个完整的故事大段类似说禅的对白让人有些摸不着头脑,但在观影结束后对比主角们的命运,却又有种命运早已被决定的宿命感,这种场景还不止一处,无论是刚开始女主角跟男主关于橘子的对话,还是后来男主跟男二抽大麻时关于烧大棚的对话,都充满了让人不安的隐喻
三个不同身份的男女都有着与现实强烈的割裂感,甚至感觉不到他们对于生活和生命的热爱,所以当女主不知所踪时,作为观众的我甚至产生不了一点点的悲伤,只有更加沉重的压抑
直到最后,所有的冲突都在瞬间爆发,也在瞬间结束,只有一种淡淡的悲哀和绝望从心底慢慢升起,随后又被更大的迷茫遮掩……
大概是我怕生活会变成电影中的样子,所以觉得看完电影直到现在还是有些不舒服?
最后,格伦为什么每次都死的这么惨……
李沧东的《燃烧》在戛纳国际电影节上获得了场刊20多年来的最高分3.8分,但遗憾得与金棕榈失之交臂,败给了是枝裕和的《小偷家族》。
诗人导演李沧东是小影非常喜欢的一位韩国电影导演,在韩国商业片高度发展的背景下,李沧东走上了另一条路。
《绿洲》《诗》《薄荷糖》《密阳》《道熙呀》,作品虽然不多,但每一部都深挖人性,讲边缘人的生存生活。
影片的两位主演是行走的荷尔蒙刘亚仁和《行尸走肉》中的韩国小哥史蒂文·元。
电影改编自村上春树的短篇小说《烧仓房》,也融合了福克纳的《烧马棚》。
刘亚仁饰演的送货员与小时候的邻家女孩偶遇,坠入爱河。
女孩去非洲找寻生活的意义,在回来的机场结识了史蒂文·元饰演的年轻富豪。
刘亚仁眼看着爱情离自己远去,但自卑的他又有什么资格获得爱情。
在李沧东的电影《燃烧》里,电影鲨充分感受到了小说与电影,在处理相同主题时,表达方式和技巧运用上的不同。用一句话说,小说中的情绪表达可以轮廓含糊、可以似是而非、可以给予读者更多想象空间;而电影中的情绪表达一定得有的放矢、具象清晰、要能明确告知观众黑白是非。
在村上春树的短篇小说《烧仓房》里,主人翁“我”、“她”和“他”,是三个不一样又太一样的年轻人,三人之间的不一样只在皮相,太一样则在于:
20——30岁相同的心理年纪;
旅行、艺术等相同的喜好;
敏感、爱思考等相同的个性;
不适应上班、打卡等相同的生活状态。
最关键的一个相同点是,小说中的三个主人翁都比较社会边缘型人格,对世俗的价值观和成人世界的交往规则从心底里不接受,于是他们建立起自己的世界,不轻易出去也不轻易让人靠近,这三个人只有当嗅到了同类的气息时,才凑在一起享受短暂的合群时刻。
现在我在中国写影评《烧大棚》:灰烬里面从来没有原因,文章和电影都难得克制,让受众自己去思索谁燃烧了什么。
《烧大棚》
2018年李沧东在韩国写《燃烧》:三位年轻人吸大麻后,本和钟秀聊到他的癖好,偶尔会去烧塑料棚。大概每两个月一次,烧掉别人家的塑料棚。他明白这是犯罪,却觉得这些本来就是多余的东西,烧掉也没什么,而警察也根本不会去在意。这个过程让他兴奋,感受到心脏的跳动奏出贝斯的声响。
1983年村上春树在日本写《烧仓房》:时常烧仓房,浇上汽油,扔进擦燃的火柴,忽地就起火,15分钟不到就能烧完。烧别人的仓房,正如在这里吸大麻一样,是犯罪行为。之所以这样做事为了维持一种均衡。你有你的仓房,我有我的仓房。而那些海边孤零零的仓房,田地中间的仓房,都在等着我去点火烧,15分钟就烧得一干二净,没有人伤心,没有人哭泣,它们就忽然消失,就像根本不存在过一样。
《烧马棚》
1939年威廉·福克纳在美国写《烧马棚》:南北战争刚刚结束的动荡美国,沙多里斯的生活条件是颠沛流离,而且当他的父亲与人发生矛盾时就会烧掉人家的马棚,这样就迫使他们不得不把家搬来搬去。
不同时代环境,烧毁的东西也不一样,而所有的动作、心理、情感和意义的追寻都在这个如诗的意象里,剧情反而不重要了。
女主可能是因为整容欠债而家庭决裂,
男主可能是教育缺失作家梦一事无成,
身体的欲望燃烧着女人对美的追寻,作家梦的欲望燃烧着男人多份苦工,欲望来源于哪里?
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