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奥斯卡最佳国际电影《寄生虫》，你们看过了吗？大家能否分享一下影评？
社会学专业出身的奉俊昊，对于人性的观察是细致入微的。大家都非常好奇，现在众多编剧们绞尽脑汁地挤灵感，写出的作品仍旧平平，为什么他的剧本中充盈着各种新奇的灵感。仿佛一切是自然而然发生的，灵感就这样源源不断地从他脑中冒出。（我们往往称之为“天赋”） 在《寄生虫》中，贫富之间的差距是电影的戏剧中心。《寄生虫》是他第一次在电影中描述富人的房子与家庭。关于“气味”的描绘，是在富人与穷人碰撞在一起的情境下出现的。在现实中，穷人与富人的生活是自然隔离开的，虽然没有一条明确的界限，然而他们各自有自己的圈子与活动范围，交集很少。而在有些生活情境下，比如家教、司机、家政服务，富人与穷人就会处于同一个空间。“气味”正是描述了他们之间的界限。在电影中描绘气味其实并不容易，因为它无形无声。但他非常明确地想要表现出气味的因素，演员们最终也完美地把它演绎了出来。 他说，他也没有办法把自己关在一个封闭的房间写剧本。他需要一个开放的空间，如餐厅，或者是咖啡馆。每天三杯咖啡的时间内，他会观察店里的、街上的人，听他们交谈，听到他们生活中有趣的故事也会立即记下来。 在构思《寄生虫》的时候，他记得是2017年8月4日那一天，坐在车上，突然有了灵感，一下子把电影后半段的故事都构建了起来。灵感往往不期而至。要时刻为创作剧本做好准备，在灵感乍现的时候抓住它，记下笔记。 奉俊昊没有办法解释他的几部电影为什么会成功。他自己也是充满了困惑。他对自己的作品一开始并没有完全的把握，拍摄过程也充满了不确定性，票房的成功始终是个谜，觉得自己可能只是比较幸运。《杀人回忆》剪辑完成后，投资人一看，觉得是一部烂片，就立即撤资了，但后来电影首映后，票房竟然取得了成功。后来拍摄《汉江怪物》，虽然前一部《杀人回忆》成绩不错，但风格差异太大，投资人对一部关于怪物的电影充满疑虑，所幸一位日本投资人资助我们把这部电影拍完，之后其他投资人才陆续加入。 《寄生虫》在戛纳的成功，他也完全没有预料。当他从戛纳飞回韩国时，看到一百多个记者在机场等候，他还以为他们在等哪位奥运会运动员还是球星。从二十年前拍《绑架门口狗》开始，他的生活一直都是写剧本，拍电影，写剧本，拍电影，到现在也没有什么变化。金棕榈颁奖之后，他和剧组的同事们尽兴地喝酒庆祝了一晚，第二天醒来，生活并没有什么变化，上了飞机后又开始构思剧本了。
本片最妙的戏剧冲击点是“气味”，富人三番五次强调基泽身上有一股异味，很难闻，但具体又说不出什么味道。看过的应该都知道这是地下室的气味、蟑螂老鼠的气味、底层的气味。这是上层对底层的歧视，同样充满偏见。这里寄生虫又变成了富人，附着于穷人榨取他们身上的价值来维持其生活。所以究竟谁是寄生虫？对于这个世界，每个人都是寄生虫。基宇一家，女管家夫妻，毫无疑问是寄生虫，他们依赖于富人家。然而更广泛地理解，主人家也是寄生虫。他们作为一个阶层，寄生于社会大众，剥夺他们的劳动成果（第五点提到的骗术，高利贷等），所以其他人苦哈哈的打工却生活不能自拟，自己家还能有空请来一群人陪小孩演戏哄他开心。从这个意义上，他们也是寄生虫，只是寄生的手法更高明。
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