大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于柬埔寨儿童的故事影评的问题，于是小编就整理了2个相关介绍柬埔寨儿童的故事影评的解答，让我们一起看看吧。
如何评价《华盛顿邮报》？
The Post虽然没有拿到奥斯卡，但绝对是一部行业内的好电影，尤其是在川普当选后媒体不断被贬低的环境下，任何诋毁他的报道都能算是fake news，甚至造出“alternative facts” (替代性事实)这种混淆黑白的术语，美国媒体面临的压力并不比当年揭露越战机密文件时小。在这种环境下，新闻自由、政府问责这类宏大的、在民主国家已被当成理所当然的规则现在需要重新被审视。这也就是这部片子在当今美国的现实意义。
这部影片比“聚焦”选材更宏大，更关乎国家利益，五角大楼文件让尼克松政府声誉全无，随后的水门事件更是直接使他下台，这背后的推手都是坚持大众有知情权的媒体。斯皮尔伯格导这种主旋律影片还是最拿手的，整部片子非常工整，叙事节奏紧凑不拖沓，一气呵成。梅姨和汤姆汉克斯的演技自是不必说，自然舒展，对细节的把握也很好，尤其是最后关头决定到底涉密文件明天见不见报的时候，团队的人电话会议让正在参加派对的梅姨拿主意，梅姨嘴角的抽动让人几秒就读懂了她内心艰难的权衡与挣扎，正是这种微妙的细节处理成全了影片叙事的情感高潮。好的演员就是这样，不需要炫技，张弛力度仿佛已经内化在人物身上，完全不需要刻意去演绎。
经典的片子都会留下几句经典台词，看完这部片子大家都记住了Ben说的：“保护出版权最好的方式，就是出版”，以及胜诉的时候法官那句“新闻是为被统治者服务，而不是统治者”。 这两句话都是对新闻理想的重申，是对民主国家媒体应该作为“第四权力”而存在的演绎。至今，打开“华盛顿邮报”的官网，还能看到The Washington Post 下面那一行小字“Democracy dies in darkness”(民主死于黑暗)，令人深思。
此外，这部影片中还有对男女平权的探讨，梅姨扮演的报社继承人从一开始被董事会男性成员diss为一个不能担当重任的女人到后面成为一个在面临繁杂利益纠葛却勇于坚持新闻正义的女性管理者，这一历史事件也完成了对《华盛顿邮报》前发行人凯瑟琳·格雷厄姆职业生涯的重塑。
#The Post#华盛顿邮报，讲述了《华盛顿邮报》前发行人凯·格拉汉姆（由梅丽尔•斯特利普扮演）和编辑本·布拉德利（由汤姆·汉克斯扮演）与《纽约时报》展开竞争，刊登五角大楼文件，来揭发政府大规模掩盖长达30年、牵扯4位美国总统的秘密的故事。
华盛顿邮报菲利普·L·格雷厄姆曾说过“新闻是历史第一稿”这也正是这个电影所传达给我们的事实。不为君主唱赞歌，只为苍生说人话。
上图是争取成功后，电影中最精彩的一段台词。它道出了媒体人的职责和义务，就是为事实说话！媒体应该为被统治者服务，而不是统治者。
整个片子四平八稳，尤其色调和配乐，正如其中一位影评人说“色彩运用宏伟又柔和，给予了影片一种淡淡的怀旧感，却又不会让人觉得有距离”。
当然更多的是演技。梅姨和汤姆汉克斯，教科书般的演技，为本片增色不少。即使后面的奥斯卡颁奖典礼上，《华盛顿邮报》颗粒无收，但两位老戏骨的演技是有目共睹的。
其编剧和《聚焦》同为乔西•辛格，同样是新闻题材的电影，同样都是根据真实新闻案例改编搬上大银屏，同样都是取得了很大的成功！
不知道《华盛顿邮报》的中国人可能不少，可是不知道“水门事件”的人可就很少了。
当年就是因为《华盛顿邮报》两位不知名的小记者发现了旁人轻易会放弃的一条新闻线索，穷追不舍，最后才将时任美国总统的尼克松来下马来。
当然也少不了《华盛顿邮报》的编辑们慧眼识珠，知道这条新闻的价值。 自《华盛顿邮报》揭穿了“水门事件”幕后把戏以后，美国的平面媒体大出风头。那以后，越来越多的报纸杂志都把目光盯在了美国的政客们身上。美国的媒体也开始分成了两大阵营。
《华盛顿邮报》的政治立场中间偏左。多刊登严肃的政论性文章。而该报专栏作家的文笔更是了得。抛开政治立场不说，其文笔不亚于任何一篇英语专业高年级精读课课文。
《华盛顿邮报》的网站属于收费网站，或者说，每月如果阅读文章超过五篇，以后再继续阅读就开始收费。尽管要掏钱，还是建议中国读者多去访问《华盛顿邮报》网站。
17年上映的电影，讲的就是捍卫出版自由的事。 这个故事就决定了，电影不会深入的去刻画个人，它注重的是时代背景下真实发生的故事。即使有汤姆汉克斯和梅丽尔斯特里普，也没有发挥空间，不过都是为了故事服务。 这就是主题先行，一切为了主题服务。美国有很多这种故事被改编成电影，比如连姆尼森的搬到白宫的人，这种电影就看看行了。像是为了颁奖典礼拍的，显然也没有奖项青睐。不过还是有它自身的价值，现在这个时代，电影和电视剧成了普及知识的一种媒介。电影更集中的探讨了一种精神，自由的精神，对人生的探讨。电视剧更注重的是故事，一旦长篇累牍，就很容易消解意义。 斯皮尔伯格是个好导演，故事的讲述方式，摄影，都比较中规中矩。这才是行业的支柱。
电影《华盛顿邮报》在年初时就看过一遍了，它所获得的各个奖项实至名归。当时某网站举行投票猜测哪部影片值得获得奥斯卡最佳影片奖时，我还投了它。
看了电影，对这里面的故事产生了兴趣，搜查资料了解到背后故事原型还有《我的一生略小于美国现代史：凯瑟琳·格雷厄姆自传》这本书，然后终于在前几天开始看这本自传了。
说实在的，由斯皮尔伯格导演，梅丽尔·斯特里普与汤姆·汉克斯主演的电影《华盛顿邮报》本身就已经很精彩了，在美国，包括中国引起的热议就是一种证明。
但是电影改编背后的真实人物及其故事比电影还要精彩得多。这本书除了详细描述了“五角大楼文件”之事的来龙去脉以外，还有“水门事件”，几届美国政府的权力争斗的内幕，肯尼迪被暗杀等等其他故事。看完它就跟看了好几部电影一样，信息量很大。推荐喜欢这部电影的人也可以看一看这本自传。
言归正传，《华盛顿邮报》这部电影让我想起了之前的奥斯卡金像奖最佳影片获得者《聚焦》，二者的主人公都是新闻从业者，也都在职业操守与媒体报道精神上进行阐述和弘扬，值得一看。
梅丽尔·斯特里普与汤姆·汉克斯虽然是第一次搭档，但显然配合得极为默契，导演斯皮尔伯格就更不用说了，他的电影往往是大众性与艺术性兼得，我一直喜欢这种风格的电影。
另外附上电影中我最欣赏的一句台词：
《王牌特工2：黄金圈》比《王牌特工：特工学院》口碑差，这是为什么？
“王牌特工”系列第一部以纯正的英伦范儿立刻上位，成为电影圈新贵，其绅士装扮、英式幽默、复古配乐带着崭新的气息，终于让人看到了不同于007、碟中谍、谍影重重这些老牌谍战动作片不一样的创意，颇有开启“新时代特工电影”的帅气，如果坚持走这样的独特路线，“王牌特工”是可以超凡脱俗的，谁知道在第二部《王牌特工2：黄金圈》中，“王牌特工”却还了俗，一脑袋扎回人间，与好莱坞混杂在一起。说的好听是丰富了多种元素，英伦绅士与浪荡牛仔混搭，说的不好听，那就是灵感枯竭，投入了好莱坞的俗套怀抱，走在既不是英国，也不是美国的不伦不类的不归路上。
“脸叔”在影片中的回归是预料之中的，这个悬念的设置已经完全失效，影片中脸叔失去了记忆，然后在危急时刻，他终于受刺激醒来，这个过程太套路了，作为这部电影的核心，脸叔没有奉献太多的演技。
除了脸叔之外，好莱坞的诸多大咖也都加盟了影片--奥斯卡影后朱丽安·摩尔饰演甜美大反派、奥斯卡影帝杰夫· 布里吉斯扮演联邦特工老大，另一位奥斯卡影后哈莉·贝瑞担当联邦特工的最强大脑，还有“男神”查宁·塔图姆和“ 红毒蛇”佩德罗·帕斯卡助阵。但是，整个剧情的幼稚编排，让这些演员们仿佛在玩过家家的无聊游戏，朱丽安·摩尔 那带着残忍的神经质在很多反派的表演中都司空见惯，对于整体风格来说，非常跳脱。
所以，这部电影没有任何新意和进步，相反有很多不协调，创作者对于英伦文化如此地不自信，毁了这部电影，失去了英伦范儿，这部影片就像植物失去了根脉，只剩下无力虚脱，也让“王牌特工”的粉丝感到失望。
马修.沃恩执导的第一部《王牌特工》将英伦绅士风和浓烈漫画风相融合，特别是脸叔科林.费斯变身超级特工打星让人耳目一新。《海扁王》里轻快炫酷的节奏感，注入到传统的特工电影里顿生新鲜的味道。那些别出心裁的特工工具被做成了精致复古范的精装道具，令007电影长久存在的特工装备有了新的影像注解。本片更像是嘻哈小子与英伦大叔的混搭新CP，英国的骑士精神被赋予了新时代的气息，不拘一格的英式幽默呼之欲出，观众被这种骨子里散发出的魔力所吸引。特立独行的快剪长镜头迸发出无穷的想象力，过瘾、刺激成了影片成功的关键词。
今年原班人马继续推出了第二部《王牌特工2:黄金圈》。一般来说，续集电影是很难超越前作的，这部也不例外。像《银河护卫队2》一样，继续将上部的特色发挥到极致。四段的动作戏全部通过长镜头运用来体现，每段都运用得天马行空，特写的近身格斗戏看着有种热血沸腾的快感，但是似乎用力过猛，反而有种疲惫的视觉拖累感。本片最精彩的倒是在高空圆形索道内的极限挑战，突破身体的极速快滑，对两男主第一视角的视听特写给人以身临其境的快感，没有花哨的滥用镜头和特效，把人物的状态有效的传达了出来，这算是新一部的动作亮点吧！
当然，这部的重点是将美国的牛仔味与本片特有的英伦风做一个全新的混搭。片中请来了一波美国大牌影星，杰夫.布里奇斯、查宁.塔图姆、朱利安.摩尔，以及哈里.贝瑞，将卡司做了美国范的新升级。不过这些演员的加入并没有为影片整体加分，由于人物众多，尤其是像老戏骨杰夫.布里奇斯根本没有发挥的空间，影后朱丽安.摩尔嬉笑的冷暴力也显得不痛不痒，完全没有塞缪尔.杰克逊的邪性张狂来得猛烈。集体化牛仔造型道具和英国特工巢穴被一锅端的剧情强性植入，给这次的基调生硬的定义为是加入美国特工帮从而完成英美的相互融合。
除了这些元素，导演更是把美式的屎尿屁风格做了超大化处理。英国名模波比.迪瓦伊并不符合全球影迷的审美标准，一场香艳的情趣戏也没能提起观众的兴趣。英国歌星埃尔顿.约翰的加入，更像是在致敬经典屎尿屁特工片《王牌大贱谍》迈克.梅尔斯的意思，不过还是有些玩过头的感觉。
不得不说，这次在主角的塑造上有些乏善可陈。脸叔沉迷于蝴蝶的失忆梗有些不知所云，感觉全程都不在状态，最后的满血复活也来得太过突然。马克.斯特朗唱歌牺牲的戏码感觉完全是为了营造固有风格而刻意安排的。机器狗追逐戏的特效制作算得上完美，但是很容易有误入《变形金刚》的错觉。本片更像是一部倡导戒烟戒酒的主旋律健康动作片，对于导演血脉喷张的挥洒情怀，不少观众有些不太适应。
到此，以上就是小编对于柬埔寨儿童的故事影评的问题就介绍到这了，希望介绍关于柬埔寨儿童的故事影评的2点解答对大家有用。