大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于综艺节目导演转行的问题，于是小编就整理了3个相关介绍综艺节目导演转行的解答，让我们一起看看吧。
看报道说李玉刚开始转行当导演了？对此大家有什么看法呢？
艺术是互通的，不同的人对同样的事物都会有不同的看法和感触，李玉刚是一个对文化对传统对艺术都很敏感的人，我觉得这样的人就应该多把感受到的一切通过自己的角度展示给大家。李玉刚当导演也不是随随便便就拍了电影的，去年他曾受邀去戛纳电影节和优秀导演学习，今天他在北京电影学院学成并拍摄了毕业作品《人约黄昏后》，相信以他的人身经历过滤后展示给我们的这部电影一定是值得去看去推敲和品味的。
演员当导演，就像运动员当教练一样，是很正常的。他们在这个行业打拼多年，无论是对演员的表演，拍摄的技术，工作程序，市场运营等方面都比较熟悉，一些知名演员在圈子里有广泛的人脉和丰富资源以及充足的资金，演员更知道当导演所能得到的巨大的经济利益和知名度，所以从演员到导演，应该是很多演员所期望的。也确实有不少演员成为优秀的导演，比如徐峥、吴京、陈思成等。
但是，并不是所有的演员都适合当导演，虽然他们自带光环，但单纯靠名气是换不来观众的认可的，毕竟，广大观众看的是作品。比如李晨的《空天猎》，邓超的《恶棍天使》王宝强的《大闹天竺》，观众的接受度就不那么高，《大闹天竺》更是在金扫帚奖评选中获得最失望导演奖。王宝强作为演员无疑是成功的，但要想成为一个优秀的导演，他还有很长的路要走。
至于李玉刚能不能成为优秀的导演，大家拭目以待。
制片人的经验会帮助转行做导演吗？比如文晏担任《白日焰火》制片人后，执导的《嘉年华》摘得2017金马奖最佳导演？
谢谢大家对我和《嘉年华》的关注。
我原来做制片人，其实也是出于帮朋友的忙。当时在中国做电影非常艰难，没有现在这样的市场，投资人少，很多导演有想法，但是难实现。我以互相帮助的初衷，成为了一个制片人。
那会儿做的电影，规模不像现在是一个纯商业片。我担任制片人的大多数工作是在商务方面帮导演完成创作，比如考虑怎么充分利用非常有限的条件来协助导演。
所以这跟我现在做导演没什么本质上的矛盾，算是一脉相承的。而且能帮我认识到自己可以做到什么，怎么取舍，更明晰更迅速地做决定。我现在也有自己的制片人，尽管我比较专注于创作，但是当他说起现在的困难，或有什么问题，我就能瞬间理解，马上去想变通方式来解决、规避掉这个问题，甚至找到更多创作上的答案，不像个完全不懂制片人是怎么回事的导演。
国内的漫画家转行成为动画导演有多难？
我个人认为 所谓的真正漫画家都有一些对作品的执念 这个不分中国还是外国 全世界都差不多 漫画家对自己作品的执着和投入其实起初并不一定都是为了赚钱 最多的应该是成就感 但是但是如果出发点变成做动画 首先技术上问题不大 从作品本身来说制作流程基本都懂 一个合格的漫画家 首先就是镜头感 分镜头的意识 人设 场设 这都不是问题 无非动画加入了 配音 合成 细节上工序多一点 我觉得是否能成功转型最大的问题是如何利用合理的预算做出做好的作品 因为一旦商业化流程下的片子 其实大多都已经被蹂躏的没有灵魂了 舍去的太多 我觉得不应该是漫画家转行导演有多难 而是国内的市场是否健康 动画的整体制作资金是否充沛 我们看到的大多烂尾动画其实都是资金方面的问题 说的有点跑题了 能否成功转型为导演取决于这个漫画家个人能力 就我看来一旦商业化模式下 漫画家不是不能转型 而是转型后 做不长
到此，以上就是小编对于综艺节目导演转行的问题就介绍到这了，希望介绍关于综艺节目导演转行的3点解答对大家有用。