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如何评价电影《相爱相亲》？
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张老师的电影，讲的最多的就是情，无论是亲情、友情、还是爱情，表达的都很细致，虽然没有什么大场面，但是最贴切于生活，在《相亲相爱》中，以一个事件，带动整体的故事。在人物刻画上，没有一点点做作，更加真实。
电影《相爱相亲》中，“最懂女人心”导演张艾嘉融入自己对爱的感悟和体验，以她独特的女性视角和幽默感，讲述三代人间动人的爱情、亲情故事，打造出10月最有爱的影片，为观众带来最温暖的情感体验；
情感线路：以独特的事件，通过各色人物丰实故事剧情，传统的思想牵制下，刻画每一个人物的行为，有条不紊，环环相扣；都是一些普普通通的小人物，通过新闻媒体，将事件扩展，最后也由媒体的出面而让矛盾开始一点点的被化解；
三代人的思想，老人以忠贞的爱情，刻画自身的固执；父母以孝敬为第一要素，刻画自身的执着，年轻人以独有的叛逆和家庭观念，刻画自身的坚持；所以说在这三点上，每个人都能看出，每一代人的思想与见地；刻画的很鲜明，非常的突出；
小人物，一个歌手，为了爱情而停留自己的梦想。一个唱戏出生的戏精，扮演着生活中的各种角色。一个有梦想的妇女，带着孩子来追梦；似乎很戏剧，但是正式因为这些人的出现，让故事有了一些悲剧的色彩，当然：我最喜欢的一句话是，生活中的喜剧往往就是悲剧；但是我们能够看到他们的坚持，这是很多人没有的勇气，甚至说是被消磨的勇气；
家庭观念：没有对与错，只有慢慢的爱。无论是哪代人，都持有着自身的理念。难得看到的是，父母没有了对子女的催婚问题，没有什么更加俗套的剧情，反而这种平平淡淡，在矛盾中激化自身的情感，实属不易；可以说在很多层次上脱离了现实生活中的老套情节，反而在腐朽的故事中得到了升华；
这是一部商业气息并不重的影片。因采用现实主义叙事手法，导致前半部分节奏看上去似乎是慢吞吞的，对于大部分观众来说，片中花大部分时间叙述的事情，好像就发生在自己身边一样，质感平淡中泛着微微地波澜。如果是以爆米花影片的预期来看这部电影，很容易让有这种预期的观众们在影片高潮真正来临之前，误以为这是一部无聊的片子。事实恰好相反，这部片字让我想到同样是现实主义味道的奥斯卡获奖影片《海边的曼彻斯特》。镜头一开始就切进岳慧英的母亲病房里，岳慧英拉着老公寸步不离地守在自己妈妈身边，外孙女薇薇即便工作繁忙，也被妈妈叫到病房，薇薇见了亲姥姥最后一面。故事矛盾的推手出现在岳慧英在妈妈离开人世前，她拼命凑到妈妈的嘴边，听到了妈妈的“遗愿”。巨大地悲恸笼罩下，岳慧英拉着丈夫和女儿跑回乡下的姥姥家，想尽一切办法要让爸爸和自己的妈妈合葬在一起。迁坟，成了三代女人之间关系变化的关键所在。岳慧英不依不饶，不论这中间经历多少办事机关来回踢皮球，不管老公女儿认为她这件事做的有多么离谱，不容姥姥霸占自己父亲的坟墓分开双双去世的父母。观众在戏外看岳慧英这个女人，会带有一种不可理喻的作感，这种女人一定要闹得身边人全都不舒服，为什么不能大气点？直到不多说话也尽力顺着慧英的老公开口，我们才明白，这女人走到了一个年龄的临界点，她在这个年纪必须要承受母亲去世，女儿随时随地要完全脱离自己的掌控，做了几十年的工作岗位也到了退休的年龄，老夫老妻在一起几十年感情也滞缓乏味。她不顾丈夫和女儿说的“我没听见姥姥说要合葬”，她对迁坟的事如此执拗，全因这是她应对所有抓不住的事情时，所能做的最后挣扎，她觉得，她能抓住的东西，就剩这一样了。对不断失去的人生和接下来模糊不清的闲散时光，她有一种本能的恐惧。慧英只是在慌乱的心境下忘记了她是幸福的，她的老公，那个年轻时让自己也用尽全力去爱的老公，才是她站在时光洪流中可以悠然从容的底气。相爱过后，相亲，我是爱着你的，亲近便是自然而然的事情。2017-11-24 16:48——衡·Isabella这是今年迄今为止我看到的2017年最好华语电影！
这是一部催泪之作，但是也有很多的幽默，笑声，甚至有那么一些黑色喜剧的成分。
张艾嘉对每个人物都充满了同情与理解，老年人的执念，中年人的危机，年轻人对爱情的态度，都描绘得极其生动。田壮壮、刘若英出色的担当了电影的笑点。
《相爱相亲》在温和的笔触之下，也有犀利的批判，消费主义时代媒体的嗜血，把收视率建立在他人的痛苦之上。
张艾嘉的中年危机，姥姥一生的等待，你以为只是催泪，其实也充满笑点。当然每次笑过之后，就有那么一点点的令人回味的东西。人生很残酷的东西，被张艾嘉很温和的讲出来。
最近各大电影自媒体都在为张艾嘉的新作《相爱相亲》疯狂打call,一直以来偏爱家庭题材戏的我当然不会错过，何况是文艺青年的心头好张艾嘉自编自导自演且在第54届金马奖提名七项的优秀作品呢？
从影片名称说起，《相爱相亲》这个片名其实有一点点与我们的日常语言习惯不同，众所周知，相亲相爱是一个固有的言语搭配，而影片故意调换“ 亲”和“爱”是有一定的故事缘由的。
电影中的姥姥和外婆分别是外公的两位妻子，姥姥和外公的婚姻是封建社会的产物，受父母之命，媒妁之约而结合，二人之间情感的联系几乎不存在，姥姥是外公名义上的亲人、家人，姥姥孤独一生，等待半世，芳华消逝，容颜老去，唯一盼来的是外公的一具尸骨。当她试图从泛黄的信件、过往的客套中找寻自己的情感寄托时，得来的却是外孙女薇薇一句残忍又直接的真相告知：“他（外公）把你当亲人、家人，但不是爱人”。
外公外婆的婚姻则是自由恋爱的结果，他们由恋人变成亲人，相爱相守，走过一生，所以张艾嘉扮演的岳慧英评价父母的婚姻时认为：他们是相爱的，先有了爱情，然后才成为亲人。对于婚姻关系来说，相亲是相爱的进阶和升华，没有相爱的亲人注定是不完满的，只有相爱的感情缺乏亲情的历练也是不长久的。所以，相爱相亲才是正确的解答。
回到影片，这依然是张艾嘉导演的擅长的女性电影，影片以“迁坟”为线索详述了姥姥、妈妈、女儿三代人对待感情的不同态度——姥姥愚守、妈妈焦虑、女儿迷茫，以此来反映不同阶段的女性在家庭和情感中的位置与价值，折射出女性婚姻观、感情观的变化历程以及代际沟通等问题。影片以小见大，举重若轻，以生活化的方式演绎平凡人生，正如导演自己所言“情绪很重，表达很轻”，细腻中见真情，质朴中出质感。
影片中的三位女性，因为生活的时代不同，导致她们对感情的态度不同，姥姥的“一生等一人”，听来悲壮可怜，实则是旧时代对女性缺乏足够的尊重，以及女性的自我意识尚未觉醒的结果，愚守是忠贞的体现，是高高耸立的贞节牌坊对女性身体与心灵的压迫，姥姥对外公坟墓的执着守护有着超越情感的制度惯性，不是爱有多深，而是出于一种传统思想的习惯做法。迁坟不是一种情感上的剥夺，而是对一个女人几十年来遵守的夫妻规则的触犯，所以姥姥的偏执有着牢牢守住底线的悲壮感。最后她终于同意迁坟，对着照片上的外公哭泣着说:“我不要你了”，这与其说是一种成全，不如说是一种自我的开化，看到照片里的外公笑意盈盈地和外婆站在一起，她或许懂得了真正的夫妻应该是什么样子。
妈妈的情感认知显然比姥姥进步许多，她相信二老相濡以沫的感情是源于爱，她相信法律，于是东奔西跑地为亡故的外公外婆补办结婚证，她奉行相爱才相亲的婚姻价值观，甚至自以为地要将他们合葬在一起。她的情感热烈直接，对待长辈如此，对待爱人亦是。可是，人到中年，激情消退，寡言的丈夫似乎并不能回之以热烈，叛逆的女儿也总想着离开，事业亦走到了尽头，于是她更加焦虑，心烦意乱。所幸，只要有爱，再木讷的丈夫也会感知到妻子的情绪，细心的丈夫不仅为她精心准备了退休贺卡，而且期待和她一起旅行。朴实又浪漫的表达让她感动不已，相爱相亲依然很美好，通过岳慧英这个人物，我们看到了中年女性的敏感和脆弱，她们表面看似强悍，但是内心缺乏关爱，语言强硬但情感炽热。
相比于姥姥和妈妈，女儿对待感情则随性许多，她想爱就爱，不计后果，情感简单、表达外放。影片中女儿情感态度的转变主要来自于长辈们的影响，姥姥的坚守与妈妈的敏感让她开始思考自己的情感，目睹了这一切的她逐渐成熟起来，但是依然有她自己的想法，潇洒地放手，微笑地告别。
三位女性，三个年代，三种态度，张艾嘉导演通过“家”这个载体联系在一起，在吵吵闹闹的日常中，每个人都上了一堂关于爱的教育课，姥姥明白了爱的含义，妈妈懂得了爱的表达，女儿学会了爱的方式。正如影片的英文名《Love education》（爱的教育）一样，这是一门需要终身学习的课程。
主线之外，影片在一些细节之处也颇费心思，比如薇薇一家三口去乡下居住的场景，三人共住一间却不交流，每个人都自顾自地玩手机，形象地描绘了当代家庭情感交流缺失的现象。岳慧英四处奔波为父母补办结婚证的场景则是对当今政府部门繁杂的办事程序的无力吐糟，正是这些琐碎的日常、朴素的场景建构起一个平凡如你我的家长里短，带着生活的温度，温情的问候。
获得第54届台湾电影金马奖最佳剧情片、最佳导演、最佳男主角、最佳女主角、最佳女配角、最佳原著剧本、最佳原创电影歌曲7项提名的电影《相爱相亲》上映三天以来票房还不到700万，但豆瓣评分已经上升到8.6分，如果我没记错的话，应该是今年华语电影的最高评分。
《相爱相亲》讲故事的方式类似于杨德昌导演的《一一》，影片结尾出现了与《一一》类似的经典台词：
“要不你再重新过一次。”
听到这句台词有种恍如隔世的感觉，这部电影与《一一》太像，同样有中年危机，有长辈与晚辈间的
冲突隔阂，有对爱情深刻的表达。但对比《一一》，《相爱相亲》更温馨一些，观影过程非常舒服。
电影讲的是三个女人的爱情，重点围绕着“迁坟”这一冲突事件展开。
三个女人的爱情都与等待有关。
岳慧英年轻时等着尹孝平当兵回来，最终相守一生。她与尹孝平之间的爱情是逐渐归于平淡的，岳慧英过于强势，尹孝平过于迁就。但从日常的相处中，我们依然能发现很多有爱的瞬间，教师节写的卡片，岳慧英偷偷的轻吻以及最后的新车兜风。
薇薇想把阿达拴在自己身边，但放弃梦想的阿达是不快乐的。在领证失败后薇薇重新审视这段感情，勇敢的放阿达走，她愿意等阿达去追求自己的梦想。
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