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电影《妖猫传》中皇帝、诗人、起居郎为何少年爱贵妃最深？
那是因为少年什么都没有只有一颗纯粹的心，而其他人不是有权利就是有才华，心里还有一份自我的优越感，拥有的东西越多感情越不可能不纯粹，因为他们会权衡利弊，看你有什么我有什么，有哪些可以相互交换，如果没有就不会付出太多感情，其实这道理适用于所有人际关系，个人看法仅供参考！
真相只有一个！《妖猫传》就是一出寻找谁杀死了杨贵妃的柯南戏。
可最后，无论是唐明皇，白居易，阿倍仲麻吕对杨贵妃的爱，竟然都没有白鹤少年白龙爱的深沉和执着。只有白龙的爱，最真挚甚至偏执。而最终答案揭晓，妖猫就是白鹤天年白龙一缕不散的冤魂，在伺机为贵妃复仇。
曾经以为和杨贵妃“在天愿作比翼鸟”的唐明皇却在大难来时舍杨贵妃而独自飞了。这本就是背叛。但作为政治家和一国的主宰，又有什么是唐明皇所不能放弃的？和政治谈恋爱，才是唐明皇的选择，杨贵妃不过只是个女人。
日本人阿倍仲麻吕本就是乱入的。他的存在只是一个见证者留下的一个线索。但他的存在我为最大的一个传说贵妃东渡找到了注解！而阿倍仲麻吕的异国之爱，也证明了杨贵妃到底有多美。
白乐天只是想实现一个梦。就像他最后的那个释然。《长恨歌》一字不改，因为杨贵妃就是杨贵妃。他对杨贵妃的幻想已经得到满足，他愿意留下一个爱情的杨贵妃。而比翼鸟和连理枝不是和唐明皇，而是和白龙。
白龙才是杨玉环的比翼鸟连理枝。当初的那个白鹤少年，不过是因为贵妃对她的尊重，而生死相随，不离不弃。在危难时，能献出自己生命的才是真爱。白龙就是！
要理解《妖猫传》中白龙对贵妃的情感，先要理解陈凯歌的少年情节。陈凯歌在采访中曾说过他的电影中永远有一个他自己心向往之的形象，这个形象就是不畏强权的，不与社会妥协的，不苟同于其他的污泥浊水的这样一个青纯少年。在《霸王别姬》里面是张国荣演的程蝶衣，在这部《妖猫传》中则是刘昊然饰演的白龙。少年的形象是陈凯歌理想人格的投射，而纯粹天真、一往情深是陈凯歌赋予这个形象的内核。
杨贵妃在片中是大唐鼎盛的象征，是王朝巅峰时绽放的烟花。皇帝对她的爱中，有掌控极致权力的满足感；诗人对她的爱中，有对已逝黄金时代的想象和怀念；倭国使者对她的爱中，有对一个强大王朝的仰慕钦服。只有少年的爱，是最纯粹的不带一丝杂欲的。只是因为初见时的一眼万年，少年敏感的心对贵妃的身世与孤独感同身受，便生出刻骨铭心的仰慕爱恋。他这种不带任何功利性的情感，正是陈凯歌所痴迷的少年才有的爱。
及至后来这种“爱”生出深深的执念，化身妖猫的白龙在长安城里疯狂报复。也是因为少年的爱过于纯粹，贵妃已然成为他心中的信仰，他不容许欺骗、背叛、抛弃这些杂质存在。少年的深情是迷人的也是不理智的，他会因为极乐之宴上的惊鸿一面，从此不离不弃守护贵妃，也会因为心中的暴虐执念，在长安城里大开杀戒，这种混杂着天真的残忍，也是令人唏嘘的少年心性。
在我个人看来，《妖猫传》是一部很好的电影，动心也动弦，谱了一首酣畅淋漓的爱恨离歌。在这部陈凯歌斥6年心血与大量金钱倾力打造的影片中，关于杨贵妃的爱情成为了影片的主线，为了将这个连小朋友都知道的杨贵妃和玄宗的爱情遗憾表现的非同一般，导演在影片的开端将它铺设成为了一个悬疑故事，让观众看的好不惊呼。
导演为了体现其别出心裁，在情感上的表现也选取了明暗两条线来表现。杨贵妃和唐玄宗的恢弘爱情画卷在明，雍容华贵，但在掀开史料后却是那么的不堪一击，仿佛被虫蛀过的裘皮大衣一般。
杨贵妃和少年的淡淡情愫在暗，本以为这情最浅最淡，却也最深最恨，当真应了那句“此恨绵绵无绝期”，这恨却带着一股怨意，怨她明知是死却欣然赴之。诗人和起居郎对杨贵妃的并不一定是爱，更多的是一种仰慕，自古诗人多爱美人，无论是前朝以浪漫为名的李白，还是这一朝以孤傲自居的白居易，他们对杨贵妃都有着只可远观不可亵玩的倾慕，同时二人在这两条情感线中也作为了见证者。
对于皇帝而言，江山是他的全部，江山鼎盛时贵妃便是锦上添花，如若江山没了这花又应当添在何处？贵妃并不是皇帝的全部，她是他权利的象征。对于少年郎而言，在他回眸那时，贵妃对他的话印进了他的心里，那一瞬间他们彼此有了极高的情感认同，红衣怒马少年郎当真也是一道人间美景了。
刚看到一个朋友说陈凯歌的《妖猫传》要比冯小刚的《芳华》好，真心不懂这种比较有何意义。要说现实意义的比较，我当然选《芳华》，当然，《芳华》也不好，但是至少触及到了一段故意被遮掩的历史。而《妖猫传》看似为盛唐历史正传，反而没有觉得有多大的意义。并非说它架空了历史，把杨贵妃变成了一个爱情符号，变成了一个盛唐的代名词，变成了一个人人爱慕的芳华形象，但是这种无理由的爱慕，并不能让我们对那段李斯产生认同，反而因为这种皮里阳秋的野史手法，看到了一个导演内心的空虚。
《妖猫传》里为何人人都爱杨贵妃呢？大概只有如此，杨贵妃才能成为一个符号，她是大唐盛世的存在，是集万千宠爱于一身的美人，更是一部推理小说中的麦高芬——这个因为希区柯克而流传的名词代表了一部电影中的关键线索，悬疑的核心，推动故事的源动力。而在《妖猫传》中，这个麦高芬就是杨贵妃，当然这里的杨贵妃已经与正史无关，在电影中，她是大唐盛世的顶峰，也是衰败的开始，更是衰败的原因。这个女人吸引了李白和白居易这样的大诗人，也吸引了外邦人，少年也莫名为之动情，情深不寿，所以才能化为妖猫，为她的死复仇。
电影中，白居易和空海也只不过是一个符号，他们对妖猫的好奇代表了观众视角对故事的好奇，而这个故事中杨贵妃的出现有点始料未及。在历史中，杨贵妃之死本来已经是定论，但是挡不住众多诗人和作者对她的一生的惋惜，所以才不惜用曲笔改写历史，有的说她远走日本，有的说她被替换掉了，在民间一直隐姓埋名，而《妖猫传》才用了另外一种浪漫而残酷的视角，“她知道皇帝撒谎，皇帝也知道她知道撒谎”，这种视角让这个故事变得分外残忍，而这种残忍代表了现代人对古代的那种“红颜祸水”的一种批判。但是这种批判并没有深入多久，陈凯歌似乎意识到了他身上的那种知识分子视角带来的局限性，所以不惜改动了这一视角，引入了白鹤少年的故事，让他们对杨贵妃的爱情显得更为持久——正是这种莫名的爱情，引发了足够大的恨意，才能让这个故事发展下去。
但是爱情对皇朝和历史而言，几乎是无足轻重的。在诗人的笔下，杨贵妃的爱情流传至今，而历史上，她确实成为了一个皇朝的牺牲品。如何衡量这两种价值观呢？陈凯歌似乎并没有言明，白居易的《长恨歌》也并未细说。换句话说，这个想象的故事，具备了瑰丽的奇观，但是内心十分空洞，就如电影中，好像人人都爱上杨贵妃一样，让人觉得有点匪夷所思。
其实我也没看明白陈凯歌想表达什么，这个故事太空洞了，空洞的故事没有感情填补，剩下的只有那些空荡荡的布景，没有了灵魂。
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