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书法传承,怎样去欣赏和创作一幅具有神采的草书作品?
草书是一种表象艺术,既是艺术就没有可重复性,发自內心想创作便可以了,当然得有一定的书法功底,有时想得到理想的状态,可能要十年,二年,甚至更多。这是我几年前的小设计作品,晒一晒。回过头来看还是疵点很多。[捂脸][捂脸]
欣赏草书,首先要看这草书是否写的符合规范,有些人认为潦草的字就是草书,这是天大的误会!
其次要看写的有没有笔气,如果草书写的没笔气,像剪影像墨猪,那就是败笔。
再者要看章法,整篇的布局和气势,还有配合文字意境的风格,都影响到草书作品是否精彩。
而要创好的作草书作品,则需要很好的书法基础,特别是对草书字帖的临习和领悟,对笔的控制要做到得心应手(因为草书对笔划形状的要求很高,不同的字往往只差一点点),事先构思好作品的大致风格,做到胸有成竹意在笔先,然后再动笔,这样就可以水到渠成了。
草书是书法之最高境界的表现形式,怎么欣赏和评价草书作品,众说纷纭,又因为草书的功底包含了其他书体的所有技巧, 所以,概不例外,草书作品我们还是必须要从用笔及笔画来做出判断,总之起来,概括为十大特点。
一、 露起露收:就是起笔和收笔一般是露锋,虚出浮滑是连词要点。露起露收能使笔势相连,笔画间要有呼应且紧密。
二、 直中有曲:草书要讲究曲线变化,随意跌宕起伏,腾挪使直中有曲,但切不可缠绕油滑,笔画要有力度。
三、 轻重变化:笔画粗细轻重,才会灌注作者的运笔的神采,大家看作品就应该知道的。
四、 方圆并重:圆以增灵动达,方增加刚劲,但都要适当安排,不可失去均衡和谐调。
五、 宜转宜折:草书的转应多于折,但要转中愚折,折中有转。
六、 笔画替代:草书是一种抽象的艺术,一种符号书法(即绘画中的大写意),可以一个符号代替一字或偏旁(甚至于好几个字旁),以达到简便之效。
七、 以少代多:草书宜尽量简练,可以以少代多。
八、 墨分五色:这是楷书没有的一个考核点,草书在书写过程中要讲究墨色的浓度枯润干湿的变化,初学者需要多看名家的真迹,以体会用墨的奥妙。墨色的过程中有墨----浓----淡----枯-----干全过程。
九、 牵丝映带:前一笔画雨后一笔画之间轻提适度,但又不断开,笔断意连。自然会增强作品的活力灵动感,神采飞扬。
我国汉字自产生之时即形象丰富的表达了它的内涵和意蕴,随着时代的变迁和书写工具(毛笔)的特性,文字从象形、篆、隶、楷、行、草等书体,经过历朝历代的发展和演变,对各种书体有了严格的规范和要求。从而便产生了字的结构、用笔的方式、线条的刚柔等,在视觉上给人以美的享受,也能体现出书写者的文化素养和书写功底的深厚、及书写者的心态流露。
一位书家必须有内在的文化修养,及对书法的爱好,并有扎实的书写功底,否则写出的字是没有神韵,更不足观。
草书是诸多人喜欢和表达思想情感的书体,一副草书作品首先看草书符号用的是否准确,再看字的结体、用笔、用墨、章法,之后看整体布局、上下款、钤章。
书法是我们的瑰宝,以至于我们的中华文化灿烂生生不息。
书法的“篆、隶、楷、行、草”五体,每种书体都有各自的艺术风格,所以人们对每种书体的欣赏方式与创作方式都有所不同,毕竟各个书体的形态特征也不同,也就是和人一样长的不一样,脾气个性也不同,那么怎样去欣赏和创作一幅画具有神采的草书作品呢?
从外在的“形象”到内在的“神韵”,欣赏草书作品,
我们都知道,草书有章草、小草和狂草之分,其中狂草是小草之后最恣肆抒情的书法,简化连笔是草书最鲜明的形象特征,就像龙蛇飞舞一样,有曲线美,但并不是潦草粗俗,每个字体都有个“主体点画”让人辨别原本完整的字是什么意思,可以这么认为草书是最典型的线条艺术,
当熟悉草书的外在形象,可以认清它的原本形象特征之后,就要去学会欣赏它的内在情致,也就是神韵了,草书的神韵体现在墨法上,通常有神采的草书墨法都是浓淡润枯的,非常均衡,虽然草书字体结构笔画少,但一幅有神采的草书作品笔中有物,也就是“笔法、笔势、笔意”整体给人气韵生动、意境深远的感觉,从整体效果看简直就是一幅画作,
有楷书、行书基础之后再创作草书作品,
或许有人会疑惑,为什么写草书一定要有楷书、行草的基础呢?直接入门学习草书不可以吗?要很肯定的说,没有楷书、行书的基础就写草书容易放纵无法,原因是楷书笔画最全面完整,行书的书写速度又要比草书缓慢,笔画全面完整的楷书可以让笔法运用的更加完整全面,
书写速度相对缓慢的行书,可以锻炼稳中求胜的书写技法,这为草书的疾速打下了基础,比如,明代书法大家董其昌当初学习书法,就以颜真卿的楷书作品《多宝塔感应碑》入门学习的,之后才学习草书,古代书法家学习书法是讲究方式方法的,而不是一味的任性,有很多个理由可以说明写草书必须要有楷书、行书的扎实基础,要创作出一幅有神采的草书作品,一定要有很高的艺术素养、审美情趣。
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